El crucifijo del siglo XIV recién restaurado será expuesto en el Jubileo de los reclusos
El pasado 28 de octubre, el archiprestre de la Basílica de San Pedro, cardenal Angelo Comastri, en una conferencia de prensa expresó: “Descubrimos un tesoro escondido bajo el polvo de varios siglos”. El hallazgo es un notable crucifijo con una escultura de más de dos metros de altura, elaborado por un escultor desconocido de “talento artístico excepcional” en algún momento de inicios del siglo XIV.
Este Cristo es el más antiguo de la basílica y fue venerado en la edificación original del S. IV y transferido a la nueva basílica cuando su edificación concluyó en 1620. La documentación hallada por la Santa Sede afirma que la imagen fue ampliamente venerada en cada una de las ubicaciones en las cuales sirvió al Culto Divino. La imagen sobrevivió al Saqueo de Roma en 1527 y a la acción de las termitas, que en 700 años le hicieron un daño considerable que fue centro de labores de restauración que en su tiempo se realizó con rellenos de tela y refuerzos de estuco y lienzo, así como un tratamiento que oscureció su figura. En 1749 fue removido de su lugar para ser reemplazado por la escultura La Piedad, obra maestra de Miguel Ángel, y tras varias reubicaciones terminó siendo reservado en una capilla cerrada.
Una reforma posterior instaló un elevador en esa capilla para conectar la basílica de San Pedro con la residencia papal del Palacio Apostólico, por lo cual la imagen quedó no sólo relegada sino casi inaccesible. “Oscurecida y confinada en un lugar olvidado y casi inaccesible, fue olvidada por muchos y en cierto sentido arrebatada a la devoción de los fieles”, comentó en la rueda de prensa monseñor Vittorio Lanzani, secretario de la Fábrica de San Pietro, responsable del mantenimiento de la basílica.
La Basílica adelantó planes de restauración de la imagen para el Año de la Misericordia, requiriéndose 15 meses de complejo trabajo. Las labores, financiadas por los Caballeros de Colón, incluyeron el uso de láser térmico para separar las capas de pintura, solventes de alta tecnología para las sustancias específicas empleadas en la imagen. Los restauradores identificaron nueve capas diferentes de pinturas, barnices y recubrimientos en el cuerpo y 15 capas en la talla de la vestimenta de lino. Los daños causados por las termitas fueron rellenados con un material adhesivo, reemplazaron una cuerda pintada puesta sobre la cabeza del Cristo con una corona de espinas con espinas reales. La cruz original, perdida tiempo atrás fue reemplazada con una nueva elaborada en la Fábrica con madera proveniente de las inmediaciones de un Santuario mariano en el centro de Italia. +
Publicar un comentario